池波正太郎に学ぶ「クリエイティブの秘密」と「からだの感覚」の関係性

千野根さんらしいですね（笑）。社会人2年目ということは、1年を過ぎてようやく仕事に慣れてきた頃かな。

慣れてきたからこそ生まれる、2年目の悩みですか。

うん？！（千野根さんが行って来いと言った意図が見えてきたような・・・）
この際、わかばさんの最近の不満を聞かせてくれませんか？

ふむふむ。学びたいこととは、具体的に言うと。

なるほど・・・よし！今回は人材育成の達人について講義しましょうかね。わかばさんは、池波正太郎という人は知っていますか？

現役の時代小説家にはわるいのですが、今も司馬遼太郎、池波正太郎、藤沢周平という3人の時代小説家は圧倒的な存在感です。お亡くなりなった後も売れ続けているという意味では“現役作家”。

なかでも池波正太郎さんは、「鬼平犯科帳」「剣客商売」「仕掛人・藤枝梅安」という3つのビックシリーズ、3人のヒーローを生み出していて、もっとも読者が多いのではないでしょうか？すべてドラマ化されています。

わかばさんは「古い時代の人」と言いますが、池波先生も1923年（大正12年）生まれですから江戸時代の人ではありませんよ。何か後進者が追いつけない能力を身につけているんでしょう。

正解です！それでは、いよいよ講義に入りましょう。

まず、池波先生は小学校卒業後すぐに働いていますので、能力育成という点では、徹底的に「学校外の人」です。文学の師匠（長谷川伸先生）はいるのですが、基本的には仕事をしながら小説家を目指した人です。

そういう人が多いでしょうね。しかし、池波先生のような大衆時代小説の場合、世間で揉まれた経験知が小説に活かせることが多い。


実は、池波先生が最初の勤め先は株式仲買店、つまり、その当時社会的評価が低かった証券会社です。仕事のやり方を覚えた青年期、池波先生はうまく取引をして小金を貯めては、仲間と一緒にいろんな道楽をしています。

早いうちに大人の文化に触れたということですね。銀座で洋食を食べたり、映画や演劇を見たり、国内旅行を仲間と楽しんだり、女遊びで吉原も・・・ははは、昔の話です。

疑問は生まれますよね。もちろん、道楽人がすべて小説家になれるわけではありません。でも、小学校卒の池波先生の場合、若い時期に、仲間と一緒に道楽を覚えたことは役立っていると思います。だって、池波先生の小説に登場する遊び人は実にリアリティがあります（笑）


そうそう、鬼平犯科帳の主人公、長谷川平蔵は、若い頃は手の付けられないほどの遊び人です。その後、火付盗賊改方長官になって盗賊と戦うのですが、悪徳の世界を知っていることが平蔵の人間的な深みになっている。

人間、二面性がなくっちゃね。


池波先生は最初、時代劇団の脚本家として活躍し、その後小説家に転身しますが、三大シリーズの連載が始まるのは、40代中頃以降なのです。もちろんその前から小説を書いていますが、経験知が40代になって花開いたと言うべきでしょうね。

確かにそうですね。知識だけならば覚えればよいわけで、短時間で習得可能です。生まれ持った才能を開花するだけの分野もある。しかし、大衆小説である時代小説の場合は違います。池波ファンは、先生の食エッセイと旅行エッセイを読むのが好きなのですが、実はこのエッセイ集の中に、創作に繋がる能力育成の秘密が隠されています。

池波先生は、こんなことを書かれています。

江戸＝東京は、空襲と戦後の開発で江戸の残り香がなくなっている。だから「京都にある江戸」を探している。
ここで池波先生が「かためておきたい」と書いているのは、面白いですね。例えば、電柱も電燈もない民家だけの道がかすかに残っているならば、その道を一人で歩き、夜の闇の深さを「からだ」に染み付けておく。何でこんなことをするのか。

江戸の闇は深いでしょう、不安でしょう。盗賊がいるかもしれない。そういうイメージをからだに溜め込む。そして、からだを使って小説を書くから一つ一つの文章が生きてくる。池波先生は、その経験をわざと生み出すこともあるんです。

先生が彦根に講演旅行に行った際に、招宴が伝統ある料理旅館で行われます。ここで池波先生は、一人の男性に惹きつけられるわけです。当時の彦根市長、井伊直愛（なおよし）さんです。

つまり、桜田門外の変で暗殺された井伊直弼の子孫です。この宴席で池波先生は、市長と一緒に長唄を歌い、さらに市長は三味線を演奏することになります。この突然の誘いに池波先生が積極的になるのはなぜでしょうか？

もちろん。池波先生は、「時代小説を書くものとして、この機会を逃したくなかった」と書いています。さらに次のように語っています。

「一つの感覚」という経験を、将来に向けて大事に育てていく。いつか花開く。
創作の秘密がここにあると思いませんか。

ぜったい役立つと思いますよ。でも、イメージを貯めることとは別に、そのイメージを活かす方法も学ばなければなりません。池波先生は、その創作に役立てる道筋を、戦時中に徴用された工場において旋盤工（※）の先輩から学んだと語っています。

株屋で儲け、遊んでいた池波青年は、工場でいきなり旋盤を担当するのです。本人がおっしゃるには、どうも不器用で、他の新人が三日で覚えるところを一カ月もかかってしまう。ここで指導担当であった水口伍長があきらめずに鍛えてくれなかったら、とてもモノにならなかったと、池波先生は書いています。

わかばさんが思っている「教え上手」とは違うような気がしますね。指導の目的とか、教育効果とか全然説明しません。ただ、旋盤機械を「人間あつかい」します。

例えば、機械に油を入れるときも「飯を食わしてやれ」と言ったり、「今日の調子はどうだい」と話しかけたりします。


つまり、機械を単なるモノとして捉えるのではなく、ヒトとして、からだの感覚の延長として捉えている。傍から見れば、あまりにも怪しいですが・・・。でも、池波先生は図面を穴が開くように見て、仕事の点順を考え、そして相棒の機械を動かすうちに・・・。

池波先生は、躰（からだ）の感覚を研ぎ澄まし、神経を時に盗賊にも近づき、殺し屋にも近づく。つまり、物語のラストを決めずに、登場人物の「神経」になりきって、いきなり書き始めるのが池波流・小説術です。

わかばさん、営業の仕事だってからだの感覚が重要なのは同じではないですか？

それかもしれません。ただ、その経験をどのように今後の営業に繋げるかが課題です。営業先でなくてもいいですよ。遊びでも他人と話すでしょ、不思議な人だなーとか、魅力的な人だなーとか。
その感覚をからだに蓄積していけば、多様なコミュニケーションのストックができます。営業力も高まる。

著名な経営学者の野中郁次郎先生は、そのような知識を暗黙知と呼んで「経験や勘に基づく知識で、個人では言葉で表現が難しいもの」と定義しています。（野中郁次郎氏が語る「暗黙知はもやもやしたもの」）

さすが勉強家の新人さんだ。池波先生は、鬼平犯科帳の中では主人公に「勘ばたらき」と言わせています。どうです。こっちの方がかっこいいですよね。ただし、言語化しにくいところがポイントで、事前に目的や効果が説明できない。

いやいや入社2年目にそれに気付ければ、すごいですよ。池波先生は、自分自身の「勘ばたらき」を磨きつつ、その感覚で登場人物たちを描いているんです。その感覚・勘の鋭いこと、多彩なこと。だから、若い人にこそ池波先生の時代小説やエッセイを読んでほしいな。そして、池波先生の人生に学んでほしい。学校だけが育成の場じゃない。身体感覚を研ぎ澄ますのは、我々の生き方そのものに掛かっているんです。

完全に生徒交代ですね。次回も勉強しましょう。